記者 張鵬禹

　　近日，以“大時代、大視野、大文學——文明新形態(tài)中的網絡文學”為主題的2025中國網絡文學論壇（下稱“論壇”）在福建泉州舉辦。論壇聚焦“創(chuàng)作”“出海”與“出版”三大議題，深入探討網絡文學的創(chuàng)作生態(tài)與傳播趨勢，呈現(xiàn)中國網絡文學發(fā)展新圖景。

　　敘事創(chuàng)新推動精品化

　　“20年前，當我在福州倉山的出租屋里敲下《誅仙》的第一行文字時，從未想過網絡文學會發(fā)展成如今這樣的規(guī)模。”福建省作協(xié)副主席、網絡作家分會主席“蕭鼎”說，“今天，網絡文學早已褪去昔日的‘小眾’標簽，成為人們文化生活的重要組成部分。中國網絡文學構建起一條涵蓋創(chuàng)作、出版、IP改編、海外傳播等多環(huán)節(jié)的完整生態(tài)鏈，成為文化產業(yè)中極具活力的‘增長極’。”

　　作品是網絡文學發(fā)展的根本。如何通過敘事革新推動網絡文學高質量發(fā)展，是本次論壇上與會作家、專家關心的重要話題。《十日終焉》是近期爆火的一部網絡小說，作者“殺蟲隊隊員”認為，網絡文學要具備“網感”，給讀者全新的閱讀感受，離不開對其他藝術形式的借鑒。“我的敘述視角借鑒了游戲，像是將攝像機架在主角肩膀上一樣，讀者跟隨主角的感官，去聽、去看、去嗅、去觸摸，獲得類似第一人稱游戲般的沉浸感。”這種寫法不僅營造了小說的懸疑感，更使讀者獲得了和影視作品相似的視聽體驗。

　　一些作家注意到，隨著AI時代的到來，網絡文學IP衍生開發(fā)的成本將大大降低，進入發(fā)展快車道?！都依锛彝狻返榷虅〉某晒?，也啟發(fā)作家在創(chuàng)作中具備改編意識。“一方面，我們要深耕生活的土壤，讓故事承載時代價值；另一方面，也要開放地學習多元敘事技術，適應IP開發(fā)的需求。”網絡作家“墨書白”說。

　　推動網絡文學創(chuàng)作精品化已成為業(yè)界共識，各地作家協(xié)會和網絡文學平臺等也相繼推出創(chuàng)作扶持計劃。本次論壇上發(fā)布了“金海螺”網絡文學創(chuàng)作扶持計劃，聚焦海洋文化與人類命運共同體、海峽兩岸融合與民族復興、人工智能與數(shù)字人文等五大選題，公開征集原創(chuàng)作品，給予資金扶持。

　　加強網文與出版聯(lián)動

　　網絡文學海量優(yōu)質作品，為出版業(yè)提供了內容源頭。本次論壇特設“網絡文學‘出版+’交流會”分論壇，邀請出版界人士參與對話。

　　“網絡文學打破了精英化寫作與全民寫作之間的壁壘，也拓寬了傳統(tǒng)出版業(yè)的內容邊界。”作家出版社副總編輯顏慧說。該社自2020年起，出版《網絡文學名家名作導讀叢書》，截至目前已出版30部。這套書以5萬字學者導讀加20萬字名作選登的形式，推介研究優(yōu)秀作品，為網絡文學發(fā)展留痕，也為研究者和政策制定者提供重要參考。

　　“傳統(tǒng)出版社必須走出舒適區(qū)，重視網絡文學的影響力，并主動研究讀者需求、制定有針對性的產品計劃。”百花文藝出版社社長薛印勝表示，要注意兩方面：一是找準結合點，挖掘適合紙質出版的網絡文學作品及評論；二是聚焦發(fā)力點，策劃符合傳統(tǒng)出版標準的精品圖書，以出版助推網絡文學精品化，同時搭建傳統(tǒng)作家與網絡作家切磋交流的平臺。

　　分論壇上還舉辦了《中國網絡文學理論評論年選（2024）》新書發(fā)布儀式?！吨袊W絡文學理論評論年選》自2018年起連續(xù)出版，在學術界產生較大反響。該書主編、山東省作協(xié)主席、山東大學文學院院長黃發(fā)有介紹：“這幾年，經常收到哈佛大學、哥倫比亞大學、杜克大學等海外高校學者的郵件，咨詢購買《中國網絡文學理論評論年選》的渠道，反映出海外學界對中國網絡文學的關注。海外英文學術期刊上相關論文也在逐漸增多，凸顯了中國網絡文學的影響力。”

　　形成“出海”合力

　　《中國網絡文學國際傳播報告（2025）》顯示，當前，中國網絡文學海外活躍用戶約2億人，覆蓋全球200多個國家和地區(qū)。本次論壇上，網絡文學“出海”新趨勢成為與會者熱議的話題。

　　網絡作家“囧囧有妖”從2008年開始創(chuàng)作網絡小說，之后在起點國際同步連載作品。除英文外，她的作品還陸續(xù)被翻譯成印尼語、菲律賓語、西班牙語、越南語、泰語等多個語種，作品改編的影視劇在越南拍攝播出。“中國網絡文學受到海外讀者追捧的原因是符合時代潮流，并能引起情感共鳴。中國網絡小說中描繪的中國日常生活以及中華傳統(tǒng)文化元素，并沒有成為海外讀者的閱讀阻礙，反而成為吸引他們的一大特色。”“囧囧有妖”說。

　　“中國網絡文學之所以能在全球范圍內‘獨成奇觀’，一大原因在于它的原創(chuàng)網絡文學生產機制。”北京大學中文系教授邵燕君說，“由2003年起點中文網推出的這一具有網絡媒介基因的原創(chuàng)機制，包括VIP付費閱讀制度、職業(yè)作家體系、讀者用戶反饋機制等，使中國網絡文學不同于世界其他地區(qū)‘用愛發(fā)電’的業(yè)余寫作模式，創(chuàng)造了經濟效益，實現(xiàn)了基于‘書友經濟’的大規(guī)模文學生產。”如今，起點國際在海外復制“起點模式”的同時，也積極培養(yǎng)海外本土作者，截至2024年底，海外原創(chuàng)作品數(shù)量已達翻譯作品的100倍。

　　網絡文學“出海”離不開平臺搭建，掌閱通過打造三款重點產品，建立起“平臺+技術+IP”三位一體的海外傳播體系。掌閱科技總編輯馬艷霞介紹：“這三款產品一是掌閱國際版 iReader App，推出至今已覆蓋全球150多個國家和地區(qū)；二是掌閱海外短劇平臺iDrama，在美國、韓國、印度尼西亞、馬來西亞、印度等市場表現(xiàn)亮眼；三是翻譯工具‘掌閱翻譯猿’，為海外讀者更準確地理解網文中的中國傳統(tǒng)文化元素提供了便利。”

　　論壇期間，中國作協(xié)網絡文學中心發(fā)布中國網絡文學“Z世代”國際傳播工程（第三期）成果，新推出6期使用中英雙語制作、每期16分鐘的《網文中國》紀錄片，并在全球同步上線。紀錄片邀請法國Chireads（元氣閱讀）總編輯查爾斯和海外讀者，與6位中國網絡作家進行深度訪談。該工程旨在通過可視化傳播，讓中國網絡文學作品背后的創(chuàng)作故事、作家經歷、中國文化以鮮活生動的形式抵達受眾。